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任上张子枫新片试图抛弃弟弟的姐姐为何长在泪点简英材汉洋沧州李文世林慧萍z

折火娱乐网 2022-10-04 00:10:13

张子枫新片:试图抛弃弟弟的姐姐,为何长在泪点和痛点上?

原标题:张子枫新片:试图抛弃弟弟的姐姐,为何长在泪点和痛点上?

《我的姐姐》聚焦情与理的两难困境、个人价值和捆绑式家庭义务之间的含混地带,设定虽是极端个例、但又有着更为普遍的共情基础。

长在“中国式亲情”的泪点上,也打在“以爱之名捆绑”的痛点上。

影片中两代人,两组姐弟,在不一样的时代语境车身强度超欧盟标准50%和成长背景中、一个主动一个被动都要面对“姐姐”式魔咒轮回。

张子枫饰演的姐姐安然,早年被辜负如今已离家,和弟弟“不熟”。

朱媛媛饰演的姑妈安蓉蓉,和已故的安然父亲,是一对很传统的姐弟,姐姐理所当然牺牲自己利益、让渡给弟弟。

姑妈这组姐弟,拆解不开奉献和牺牲、爱和不平这些含混概念里的具体关系;

安然这组姐弟,试图陈骅建构新型的有距离的独立关系,但遭遇了来自全世界的阻力。

值得注意二月里来的是,影片中安然的已故妈妈,和执迷打麻将的“混子”舅舅武东风,这组姐弟反而能让人猜想是否能活得更“两不相欠”。

一,主动或被动的亲情捆绑。 从某种程度上说,影片中姐姐要不要抚养弟弟这个问题,是前现代社会家族式伦理关系,和现代社会单原子体个人价值之间的终极矛盾。

部影片最大的现实向折射价值,或许就在于转型时期的含混状态。

倘若可以全然以独立割裂的姿态来看待每一个家庭成员,那么安然不抚养弟弟、就不会有任何舆王志心论道德压力。

倘若依旧是大家族式的深度捆绑结构,那么安然也没有逃脱的空间和选择的余地。

恰恰因为两代人的观念变化很大,姐姐在“爱的枷锁和自觉的选择”之间才有可操作空间。

影片为安然安排了类似于被抛弃、被虐待的前尘往事,父母为了能生弟弟、让她装瘸;这导致她对弟弟的感觉是“我们不熟”,继而从这个角度抛出终极质问:怎么区分爱和吸血?

如果仅仅从结果来看,电影里讲述的是两代被牺牲的女儿;

上一代主动为爱放弃自己的前途,这一代因为不被爱而有试图和家庭割裂的一腔孤勇。

安然姑妈十八岁考上师大俄语系,安然父亲当年只考上了中专,最后却是姐姐给弟弟让路。

安然的高考志愿填了北京的医生,却被父母瞒着她改成川内的护士,因为他们觉得女孩子早点挣钱补贴家庭才是正道。

安然一度想远离这摊烂事、去北京追寻自己应该有的被篡改的人生,但影片中似乎又用所谓爱、将她捆绑回“被吸血”的宿命里。

(我更愿意将电影的最后段落理解为开放式结局,比如可以把安然去养父母那里接回弟弟、在街上踢球理解成梦或者是想象,毕竟画面真实度不高)

从姑妈到安然,从主动到被动,从觉得天经地义到反问凭什么为什么,“姐姐”有了清晰的自我价值追寻。

影片也由此切中群体性隐秘痛点:要求姐姐牺牲自己的人生,是因为爱?还是仅仅因为姐姐是“姐姐”?

倘若将设定换成哥哥和妹妹,这个故事就很难成立,几乎不太可能有一代一代哥哥为妹妹牺牲的故事。

这或许是群体性偏见,和个体情感体验的合谋。

起初安然不喜欢弟弟,对她来说这份强加的义务,就是道德绑架、是陈腐观念的强行束缚:仅仅因为她是姐姐,就要牺牲她的前途来供养弟弟。

从小到大,在弟弟尚未出生之前她就已经牺牲了很多。

然而影片中这个部分又慢慢从“因为是注定要奉献的姐姐”渐渐转向“因为割舍不掉的爱”。

电影用梦境让安然回忆自己的小时候,父母似乎是爱她的、又似乎想淹死她抛弃她。

安然通过和弟弟相处、同时也召唤回对父母的亲情记忆;明明有可怕的记忆、但母亲的爱又似乎是真的,父亲打几十个给她、她没接,表姐指责她“是被你气到心脏病发”。

凡此种种,家庭亲缘关系里的爱恨、亲疏纠葛,越缠越说不清。

二,自然落地的观感。 影片营造了自然、细腻、真实度很高的日常生活氛围。

张子枫的表现非常可圈可点,她让你全然相信她就是安然,没有表演的痕迹,代入感很强。

无论是朱媛媛饰演的姑妈,还是肖央饰演的舅舅,和子枫的角色安然之间,“一家人”的真实自然感也都特别强烈。

安然坚决表示没法带弟弟之后,姑妈将弟弟带回家,拿着席子上楼、铺床、哄小孩;此后镜头拍了一段她疲惫下楼之后瘫在椅子上的画面。

看似很平淡的一段内容,但很戳我。

普普通通的一段台阶,每一阶都好像有千斤重。

生活中所有看得见的看不见的难,都被具象化表达在这一段台阶上,她演出来的状态实在太真实。

姑妈和安然的几段对话,也都很有余味。

在姑父病床前,安然终于讲出这么多年都没说出口的幼年阴影:姑妈你是个好人、但好人也不一定能办好事。

崩溃的姑妈回身打病床上的糟老公,这一段实在让人印象深刻。

戏剧情绪上的收和放,轻和重,对比很微妙。

安然轻飘飘的,淡淡的,就和说中午西红柿炒鸡蛋盐放多了一样说出那样可怕的往事;这是孤独坚硬长大的孩子,一次次习惯伤害学会勇敢之后的个性。

姑妈是崩溃的、嚎啕大哭、举止失措的;她多年信奉的传统的家庭观,她或许自欺欺人相信的一家人的美好,都在那一刻被击碎。

此后,姑妈和安然在阳台上吃西瓜谈心,内容也很戳我。

姑妈给安然的那碗西瓜,是用勺子挖出来的比较甜的没有西瓜籽的部分,她自己吃的那碗显然是切剩下的。

亲情啊,有时候就在这一口西瓜的细节里。

姑妈借着没套子的俄罗斯套娃,讲完故事和她的态度之后,送走安然,注视着那一串套娃,用俄语郑重、缓慢、依次讲“你好”“谢谢”“再见”。

她这一生曾经有过的几次希望,都在这简简单单的几个单词里。

台词设计的双关性,同样很巧妙。

(没找到预告片里套娃的图)

说这么简单的单词,一是因为多年过去、纵使她当年学过俄语、也不会记得多少(没有语言环境);

二是这恰好是对安然、对自己、对姐姐身份束缚的一语双关的心里话。

你好,被遗忘的十八岁女孩;

谢谢,可以有自己梦想、勇敢为自己活的姑娘。

再见,被成见束缚的姐姐们。

遗憾,爱,期待,伤感,种种细腻的情绪萦绕在短短的“你好,谢谢,再见”里,很动人。

影片中肖央饰演的舅舅也很有意思,明明是个值得被嫌弃的渣男,但直接观感却不太让人讨厌。

一路上他积极希望承担照顾安子恒的工作,很大程度上都是为了钱。

他怀疑车祸时对方司机酒驾,不去诉求公正反而敲诈对方两万块。

他信誓旦旦说要带孩子,没带多久、六岁的孩子耳朵后面夹着烟、满口打牌的黑话,差点气死姐姐。

影片对这个角色的呈现,一方面是行为上的渣、另一方面则是主观意愿上的悔过和温情。

夹杂着几分看似油腻实则可爱的喜感,一度让人觉得这组舅舅和外甥女的关系、是影片中亲情关系最“不差”的一组。

没有道德捆绑、是一家人但可以明算账;

没有隔夜仇,纵使发生过争执依旧可以讲最深最真实的感受。

最后说几点影片中叫人遗憾的部分。

故事里幼儿园丫丫爸爸的这个角色,车祸理由究竟是什么、他又扮演什么样的“赎罪”身份,太多功能集合在同一个角色身上4⑴0、巧合感过重,某些设置让人觉得有点生硬。

一个明显的观感是影片从故事线叙述转向了情绪线渲染,前半段是正常的故事节奏,而越靠近结尾、情绪渲染越多、越让人觉得节奏失衡。

姑妈讲完套娃的故事、开放式结局其实可以就停在这里;后续诸多“拼命试图让人眼泪汪汪”的内容,看起来有些烦冗。

哪怕将姐姐“抢回”弟弟设置成彩蛋,或许都不会2. 安全保护有如此重的“情绪操控意图”渗透。

舒心结语

影片中弟弟安子恒倔强表达“你喜欢我”。

用孩子之口,说出最简单但又最本真的内容。

小孩子说大人话,某些时候是不合时宜的反差萌可爱感、某些时候是以天真视角点破本心。

《我的姐姐》,不被爱的女孩、抗争强加于她的义务,感受到爱的女孩、无法割舍弟弟的亲情;在情和理的糊涂账里,影片选择以爱之名来化解僵局,这未必是终极的答案。

电影的意义不在于提供唯一正确的答案,而在于提出问题、让观众从问题中看见属于自己的诉求。

是因为“姐姐”还是因为“爱”,每个人都可以有自己的理解和选择;

而所有的呼吁、关注,都是为了让群体性的惯性偏见,不再裹挟自由选择。返回搜狐,查看更多

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